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李家兴, 闲云,合肥市蜀山区美术家协会副主席,蜀山区文联常委,中国书画家协会理事,安徽省美术家协会会员,东坡书画艺术研究院院士。从事专业中国书画创作与教学……。

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明-董其昌绘画作品欣赏(一)  

2016-04-30 07:04:58|  分类: ◇【历代名家】 |  标签: |举报 |字号 订阅

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董其昌(1555-1636),明代著名书画家。字玄宰,号思白、思翁,别号香光。松江华亭(今上海松江)人。“华亭派”的主要代表。谥叫文敏,因称董文敏。万历七年(公元1589年)举进士,历任编修,湖广副使、太常寺卿,礼部侍郎,南京礼部尚书等职,天启六年(公元1626年)辞官,以太子太保衔养老于家乡。他的字、画以及书画鉴赏,在明末和清代名声极大。

善画山水,远师董源、巨然和黄公望。其画风笔意安闲温和、清新秀丽。他提倡用摹古代替创作。又以禅宗的南北派比附绘画,称“南北宗”。他是尚南贬北,抬高文人画的地位,打击压制和他相抗稀奇的“浙派”。其山水作品,用笔柔和,秀媚有余,魄力不足,缺乏气势,且多辗转摹仿,如《峒关蒲雪图》、《溪山平远图》等,皆为摹古之作。其作品留传至今的有:《山水》、《夏木垂阴图》等。著有《画禅室随笔》、《容台集》、《画旨》、《画眼》等。


明-董其昌绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨

【名称】明 董其昌 仿古山水图
【年代】明代
【简介】纸本,水墨,设色,美国堪萨斯市纳尔逊·艾京斯艺术博物馆藏。


明-董其昌绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨

【名称】明 董其昌 丹树碧峰图
【年代】明代
【简介】设色绢本,119.5×51cm。嘉德2006年拍品。

钤印:董玄宰、太史氏(1印参见《中国书画家印鉴款识·董其昌》20印,1304页)。题识:一树两树丹,千峰万峰碧。董玄宰画。鉴藏印:徐琚荫印。

明-董其昌绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨

【名称】明 董其昌 高逸图
【年代】明代
【简介】立轴,纸本,水墨,纵89.4厘米,横52厘米。北京故宫博物院藏。

此图画的是一河两岸,近处平坡数块、杂树三组,远处低丘矮山数叠。画法近于倪云林的面貌,山石皴法,折带、披麻兼用,而以侧笔为主。杂树画法和云林法有异,用柔浑的笔墨写出枝干,然后皴染点叶。全图给人依而不繁,旷而不空之感。


明-董其昌绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨

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【名称】明 董其昌 岩居图
【年代】明代
【简介】长卷,纸本,墨笔,纵33厘米,横135厘米。无锡市博物馆藏。

图中山峦林壑,连绵不断,平坡低丘,杂树成林,溪水弯曲空旷。画法近似倪云林面貌,山石树木皴法,侧笔为主,又自出己意。全图布局工整,用墨淡润, 画面清秀润丽。


明-董其昌绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨


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【名称】明 董其昌 山水图
【年代】明代
【简介】册页,纸本,水墨,设色,纵26厘米,横24—19.8厘米,北京故宫博物院藏。

此《山水》册共七页,现选刊其中两页。之一,仿黄子久巨轴山水笔意,画层峦巨石,苍松杂树。之二,仿北苑笔意,画巨璋悬崖,杂树屋舍。两幅山石画法皆长披麻皴,树木或横笔或竖笔点苔,各得其韵。


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【名称】明 董其昌 秋兴八景图
【年代】明代
【简介】册页,纸本,设色,纵53.8厘米,横31.7厘米。上海博物馆藏。

《秋兴八景图》为董其昌的精品之作,共八开,所写为作者泛舟吴门、京口途中所见景色。图中峻拔的山头,沉重的石块,深邃的溪谷,弥漫的烟雾,各尽其态。既有草木葱茂、风雨迷蒙的江南丘陵特点,又有沙汀芦荻、远岫横亘的水乡情调, 亦有江天楼阁、彩舟竞发的江上景色。每幅皆构图精巧, 意境高远, 韵味充足。笔墨则集宋元诸家之长,形成苍秀雅逸的画风。此处选刊两页供欣赏。

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【名称】明 董其昌 林和靖诗意图
【年代】明代
【简介】绢本,设色,纵154.4厘米,横64.2厘米。北京故宫博物院藏。

此图是董其昌根据北宋诗人林和靖的诗意而创作的。林诗为“山水未深鱼鸟少,此生还拟重移居。只应三竺溪流上,独木为桥小结庐。”此图又名《三竺溪流图》。作品构图以深远兼平远法,画面设色以浅绛青绿为主调,温润淡冶,表现出画家在设色山水画中所追求的平淡天真之意。

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【名称】明 董其昌 葑泾访古图
【年代】明代
【简介】立轴,纸本,水墨,纵80厘米,横29.8厘米。中国台北故宫博物院藏。

此作仿董北苑笔意,图中山壑重峦,古树高拔,苍苍莽莽,小桥溪水,村落人家,境界高逸。画坡石或用披麻皴,或用折带皴,淡墨枯笔,干湿皴擦,整幅画面有墨色苍润之感。


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董其昌 秋山图 扇面

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【名称】明 董其昌 青弁图
【年代】明代
【简介】立轴,纸本,水墨,纵225厘米,横66.88厘米。(美)克利夫兰艺术博物馆藏。

此图师董源画法,部分采用传统的笔墨结构,但此画面平面感强,山石屈曲的结构和笔致墨法本身所形成的节奏韵律,给人一种新奇感。作为作者胸臆外化形式的笔墨,具有了更独立的审美价值。属董氏传世名作。

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【名称】明 董其昌 疏林远岫图轴
【年代】明代
【简介】纸本墨笔,尺寸:画芯99×48.5厘米,外围256×60.5厘米。天津博物馆藏。


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董其昌 山水·书法 立轴


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董其昌 春山无尽 镜心


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董其昌 深山幽居 镜心

明-董其昌绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨

董其昌 1631年作 溪山清樾 立轴

明-董其昌绘画作品欣赏(1) - 李梨 - 李梨


董其昌 (款) 仿黄子久山水 立轴

题识:舟次湖上用子久笔意写马鞍山色。玄宰。
钤印:董其昌、玄宰
藏印:海虞邵氏珍藏金石书画之印、浦阳七炉居士


明-董其昌绘画作品欣赏(1) - 李梨 - 李梨
董其昌 关山秋霁图 立轴

题识:溪藤十万写烟峰,犹是齐州数点中。海外即今都纸贵,可能身是夜郎雄。玄宰画。
钤印:太史氏、董其昌
藏印:宝砚山房珍藏、绿荫山房


明-董其昌绘画作品欣赏(1) - 李梨 - 李梨

董其昌 1631年作 山水 扇面片

钤印:玄宰、董其昌
款识:辛未秋日,仿大痴山居图笔意。玄宰。
鉴藏印:钱氏数青草堂收藏印、少石鉴藏

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董其昌 仿米山水 立轴

题识:仿米襄阳笔意于清溪道中。玄宰。
钤印:宗伯学士、董玄宰
藏印:宣、愚公、为弼、吴大澂印、愙斋、李氏尚铭鉴藏、邝氏吉堂鉴藏、问经堂、锡蕃审定
说明:朱为弼题签。吴大澂、宣愚公题跋。

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董其昌 仿米云山图 镜心


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董其昌 遥岑远浦图 立轴

题识:七十二高峰,微茫或见之。南宫与北苑,都在卷帘时。玄宰写。
钤印:董其昌印、太史氏
藏印:刘氏寒碧庄印、蓉峰、行之清玩之印、杨氏炳炎珍藏、华亭刘氏家藏

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董其昌 青山幽居图 立轴

款识:1.青山新面目,老树换须眉。玄宰。
钤印:[董其昌] [玄宰]
2.林杪不可分,水步遥难辨。一片山翠边,微茫见村远。玄宰重题。
收藏印:[杞湖张氏珍藏] [张氏恨侬]



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董其昌 云山图 镜心
题识:玄宰。
钤印:其昌
藏印:福闇审定、糜硏斋、殿抡、骢、龙友
说明:杨士聪边跋。


明-董其昌绘画作品欣赏(1) - 李梨 - 李梨

董其昌 天池石壁图 立轴

钤印:董其昌印(参见《中国书画家印鉴款识·董其昌》102印,1309页)
题识:子久有天池石壁图,此亦仿其意,玄宰。
吴湖帆(1894-1968)题诗堂:董香光仿大痴天池石璧图小景。癸卯(1963年)夏,吴倩。 钤印:吴湖帆
谢稚柳(1910-1997)题诗堂:此董思翁真迹,极苍厚有味。稽其笔致,盖七十左右之作也。谢稚柳观因题。 钤印:谢稚、稚柳
鉴藏印:永瑢、贺亦然

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董其昌 1626年作 仿吴镇山水 立轴

钤印:董其昌印、董氏玄宰
款识:元时梅花道人与盛子昭俱工画望衡对宇。求子昭绘者屦相接,梅花道人之居阒如也。子弟以为言,梅花道人曰待之二十年。及二十年,盛氏之门亦阒如,如而梅花之名始振,至今称四大家。丙辰夏五,拟梅道人笔,因书。玄宰。
鉴藏印:王季千家珍藏、曾归竹里馆、王季千氏审定真迹、高名凯藏、乐三益斋、长宜子孙、陈幼兰、毛甡之印、桐城虞氏乐道堂收藏金石文字书画图书之印、毛甡
王季千题签。

董其昌的绘画作品大多是他个人艺术理论的实践,以笔墨表现为主旨,意在聊写胸中丘壑。在笔墨的运用上追求先熟后生的效果,拙中带秀,体现出文人创作中平淡天真的个性。董其昌笔下的山水树石都并非自然景观的真实再现,乍看之下往往对这些似是而非的景物感到难以理解,只有抛开形似的固有观念,才能领悟到单纯由笔墨形式引发的审美感受。这种超越描绘具体形貌的创作观念,是中国绘画史上一个质的飞升。“读万卷书,行万里路,胸中脱去尘浊,自然丘壑内营,成立鄞鄂,随手写出,皆为山水传神矣” ,这就是董其昌的美学观,而他的绘画就是最好的图释。
董其昌在本幅题识上记述了一段画史轶闻,元时吴镇与盛懋皆以画著名,求盛懋画者接连不断,而吴镇门前却很冷清。吴镇对弟子说,二、三十年后,盛氏门前风光不在,而梅花道人之名则会流传。果然,日后吴镇位列元四家之一。盛懋画风略工,有行家之气,吴镇则以高逸著称。董其昌画仿吴镇,又有此番文字记述,其艺术倾向不言而喻。
著录于《石渠宝笈初编》的吴镇《清溪垂钓图》中董氏亦题跋曰:“元时梅花道人与盛子昭俱工画,望衡对宇,求子昭绘者屦相接,梅花道人之居阒如也。子弟以为言,梅花道人曰:‘待之二十年’及二十年,盛氏之居阒如,而梅花道人之名始振,至今称四大家。此卷乃其得意时笔,苍劲有董巨遗意。昔沈启南先生云:‘梅花庵里客,端的是吾师。’信然!丙寅夏五,董其昌识。”可知《拟梅道人笔意轴》与跋吴镇《清溪垂钓图》同作于丙寅(1626年)夏五,可见董氏颇多感怀。

明-董其昌绘画作品欣赏(1) - 李梨 - 李梨

董其昌 (款) 乙未(1595年)作 仿古山水 立轴

题识:万历乙未夏月仿米元晖法。玄宰。
钤印:董其昌印、玄宰


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董其昌 溪头渔渡图 立轴

钤印:画禅、太史氏、董其昌
款识:庵画溪头渔渡,铜关山下寻僧。水树汀桥曲曲,风林云磴层层。玄宰。
鉴藏印:裴景福壮陶阁秘籍、伯谦所见书画铭心绝品、审定真迹、皖北裴氏珍藏
说明:程十发题边跋


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董其昌 仿董北苑山水 立轴

题识:拟吾家北苑笔意。玄宰。
钤印:董其昌印、宗伯之章
题跋:(一)清和雨霁,与昙旭照可同观于舟次。试新山介茶,天池熏菌,单袷露顶,游董宗伯山水中许日。陈继儒题。钤印:陈继儒印、眉公
(二)思翁画从子久上窥北苑、巨然。子久画多不作舟航,故思翁画中亦不作舟航也。四十年前于故宫见思翁钟贾山阴图卷,一舟容与,湖天无际。今又见此,皆思翁画中之奇品,况有眉公题识,尤可宝玩,戊申(1968)嘉平月,蜀人张大千爰。钤印:张爰之印、大千居士
鉴藏印:清霓心赏、思道堂藏
题签:明董思翁山水真迹,林清霓署。钤印:清霓
此图是董其昌的典型风格,画中树石略有变形,以披麻皴表现山石凹凸起伏的结构和机理效果。用笔追求生涩、稚拙、疏松感。用墨则以淡墨为主,清丽秀润,间以数笔重墨提点精神。构图则借鉴倪瓒山水画中典型的三段式,以“之”字形将画面分为近景、中景和远景,以笔墨的浓淡和皴法的疏密变化体现景物间的远近关系。其间配以孤舟、屋舍,但杳无人迹,从而追求枯淡幽静,萧散淡远的意境。
董其昌是晚明山水画家中的巨擘,他不仅精鉴赏而且富收藏。其收藏中,五代的董源一直是他的钟爱,在其建构的山水画“南北宗”谱系里,董源、巨然的地位仅次于唐代的王维,被其当作古代山水画家中师法的典范。因董其昌与董源同姓,所以他常常将董源亲切地称为“吾家董源”或“吾家北苑”。当然,董其昌所追法的并非董源一家,他善于运用古人的图式和笔法来营造自家的丘壑,写自家之胸臆。款识中虽云“拟北苑笔意”,其实已是董其昌鲜明的个人面貌。其好友陈继儒的题跋则表达出作为与之志趣相投,志同道合者观此画后精神享受的应答。
此轴有张大千边跋,林清霓署签。林清霓 (1914~2002),广东台山人,为“渡海三家”之一黄君璧大师的高足。
董其昌(1555-1636),字玄宰,号思白,又号香光居士,华亭人。“华亭派”的主要代表。明万历十六年(1588年)进士,官至礼部尚书,卒谥文敏。董其昌精于书画鉴赏,收藏很多名家作品,在书画理论方面论着颇多,其“南北宗”的画论对晚明以后的画坛影响深远。工书法,自谓于率易中得之,对后世书法影响很大。其书画创作讲求追摹古人,但并不泥古不化,在笔墨的运用上追求先熟后生的效果,拙中带秀,体现出文人创作中平淡天真的个性。加之他当时显赫的政治地位,其书画风格名重当世,并成为明代艺坛的主流。有《画禅室随笔》、《容台集》、《画旨》等文集。


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董其昌 唐人诗意图 立轴

题识:城偶绿水明秋日,海上青山隔暮云。玄宰。
签条:董玄宰绢本山水真迹。遂吾庐藏。
钤印:董其昌印、画禅
鉴藏印:公博鉴藏、伯荣审定、浮□山房
说明:此作先后经吴荣光,程龄孙递藏。吴荣光(1773-1843),广东南海人,嘉庆四年(1799)进士,官至湖广总督。精鉴赏,富收藏。有《筠清馆金石录》等传世。程龄孙即程霖生(1888-1943),字龄孙,安徽歙县人,民族资本家,上海地皮大王,大新公司股东,癖好古铜器和古书画,尤好石涛作品,辑有《石涛题画录》。

董其昌,字玄宰,号思白,又号香光居士,华亭(今上海市松江)人,一作上海人(上海在唐为华亭县地,清属松江府。华亭、云间、松江、上海、娄县俱为一地)。万历十六年(1588)进士,选庶吉士授编修 。官至礼部尚书 。谥文敏 。天才俊逸,善谈名理,少好书、画,临摹真迹,至忘寝食 。行楷之妙,跨绝一代 。 同时以善书名者,临邑邢侗、顺天米万钟、晋江张瑞图,时人谓邢张米董,又曰南董北米 。然三人者不逮昌远甚 。
其昌自云:“吾学书,初师颜平原(真卿)多宝塔,又改学虞永兴(世南),以为唐书不如晋、魏,遂仿黄庭经及钟元常(繇)宣示表、力命表、还示帖、丙舍帖凡三年,自谓逼古,不复以文徵仲、祝希哲置之眼角 。乃于书家之神理实未有入处,徒守格辙耳 。比游嘉兴,得尽睹项子京家藏真迹,又见右军(王羲之)官奴帖于金陵,方悟从前妄自标评,自此渐有小得 。今将二十七年,犹作随波逐浪,书家翰墨小道,其难如是 。”又云:“余书与赵文敏(孟俯)较,各有短长 。行间茂密,千字一同,吾不如赵,若临仿历代,赵得其十一,吾得其十七 。又赵书因熟得俗态,吾书因生得秀色,吾书往往率意,当吾作意,赵书亦输一筹,第作意者少耳 。”画山水少学黄公望,中复去而宗董源、巨然,复集宋、元诸家之长,行以己意 。气韵秀润,潇洒生动,尤与米、高为近 。因其曾祖母乃高克恭之云孙女,渊源有自,故精于用墨 。
其昌又云:“余画与文太史(徵明)较,各有短长 。文之精工具体,吾所不如,至于古雅秀润更进一筹矣 。”所惜笔力柔媚,结构松懈,邱壑平庸,树木支离 。对于清代三百年画坛有极大影响 。
其昌最矜慎其画,贵人巨公,郑重请乞者,多倩他人应之 。或点染已就,僮奴以赝笔相易,亦欣然为题署,都不计也 。家多姬侍,各具绢素索画,稍有倦色,则谣诼继之,购其真迹者,得之闺房者为多 。
清代康熙、乾隆俱喜其书、画,因之全国靡然从风 。著《画禅室随笔》、《画旨》、《画眼》、《容台集》 。卒年八十二 。
他不但是明末著名的书画家,也是倡导文人画最得力的书画家 。传世遗迹颇多印本亦夥 。
《明史·本传、明史·艺文志、明画录、桐阴论画、珊瑚网、列朝诗集小传、松江府志、华亭志、五杂俎》 。


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萧平绘《董其昌造像》

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